Реферат
Тема : Жанровое разнообразие поэмы А.С.Пушкина УРуслан и ЛюдмилаФ.
Выполнила ученица 9-А класса средней школы №2 г.Колпашево
Балашова Саша.
Поэма Ч крупное стихотворное произведение с повествовательным или лирическим сюжетом. Известно много жанровых разновидностей поэм: героическая, дидактическая, сатирическая, историческая, лирико-драматическая и др.
Существует много различных мнений критиков насчет жанровой принадлежности УРуслана и ЛюдмилыФ. Критик Маймин Е.А. писал, что Упо своему жанру УРуслан и ЛюдмилаФ Ч шуточная и ироническая поэма-сказкаФ. УВ литературе о Пушкине,Ч считает Б.Бурсов,Чдостаточно выяснен вопрос о том, что в УРуслане и ЛюдмилеФ, по своему жанру близкой однонвременно и сказке и исторической поэме, явно преобладает исторический интерес над сказочнымЕФ.
На мой взгляд, УРуслан и ЛюдмилаФ Ч оригинальное произведение, в котором черты волшебной сказки пересекаются с реальными историческими событиями.
Сюжет поэмы Ч сказочный, в нём все дышит молодостью и здоровьем, печальное не пенчально, а страшное не страшно, потому что печаль легко превращается в радость, а страшное становится смешнным.
Похищение ненвесты, поиски ее, мотив соперничества, пребывание генроини в заколдованном царстве, совершение подвигов для ее спасения, счастливый конец Ч все это похоже на сказнку. Но по ходу повествования, внутри сюжета, происхондит постоянное столкновение сказочного и самого обыденного, фантастического и бытового. Колдунья оказывается не только злой, но и жалкой старухой, свиренпый чародей Черномор Ч немощным стариком.
Торжество правды над коварством, злобой и насилием Ч вот содержание поэмы. УРусланЕФ Ч только сказка, с обычным в сказках резким противопоставлением добрых и злых персонажей и со счастливой разнвязкой.
Карнтины боевые чередуются с мирными, веселые и смешные с мрачными и страшными. Сочетание их приобретает иногда резко контрастный характер. В поэмах Пушкина действует тот же закон контрастов, что и в его лирике. Вот нежная, трепетная сцена брачной ночи. Стих льется плавно и певуче:
Вы слышите ль влюбленный шепот,
И поцелуев сладкий звук,
И прерывающийся ропот
Последней робости?..
(Песнь первая)
И вдруг резкий переход к страшному и таинственному. Внезапность события подчеркивается переносами и темпом стиха; идут быстрые, обрывистые фразы:
... Супруг
Восторги чувствует заране;
И вот они настали...
Вдруг Гром грянул, свет блеснул в тумане,
Лампада гаснет, дым бежит,
Кругом все смерклось, все дрожит,
И замерла душа в Руслане...
Все смолкло. В грозной тишине
Раздался дважды голос странный,
И кто-то в дымной глубине
Взвился чернее мглы туманной...
(Там же)
Или:
В то время доблестный Фарлаф,
Все утро сладко продремав,
Укрывшись от лучей полдневных,
У ручейка, наедине,
Для подкрепленья сил душевных,
Обедал в мирной тишине.
Как вдруг он видит: кто-то в поле,
Как буря, мчится на коне;
И, времени не тратя боле,
Фарлаф, покинув свой обед,
Копье, кольчугу, шлем, перчатки,
Вскочил в седло и без оглядки
Летит Ч а тот за ним вослед.
(Песнь вторая)
К чертам исторической поэмы относятся имена, которые восходят к УИстории государства РоссийскогоФ Карамзина (Рогдай, Фарлаф), и описание реальных исторических событий.
В шестой песне поэма наиболее приближается к историческому повествованию: осада Киева печенегами уже представляет собой художественное преображение научного источника.
Тон поэмы в шестой песне заметно меняется. Фантастику сменяет история. Сады Черномора заслонены подлинной картиной стольного города перед приступом неприятеля:
ЕКиевляне
Толпятся на стене градской
И видят: в утреннем тумане
Шатры белеют за рекой,
Щиты, как зарево блистают;
В полях наездники мелькают,
Вдали подъемля черный прах;
Идут походные телеги,
Костры пылают на холмах.
Беда: восстали печенеги!
Это уже достоверное и точное описание войны X века с ее вооружением, тактикой и даже средствами сообщения. Это уже начало исторического реализма.
Со сказкой и историей тесно соседствует ирония. Автор не стесняется подшучивать над своей героинней даже в самые трагические для нее минуты. Она плачет, Ч однако Уне сводит взораФ с зеркала; решила утонпиться Ч и не утопилась; говорит, что не станет есть,Ч а затем Уподумала Ч и стала кушатьФ. Шутки нисколько не наруншают лирического образа героини Ч напротив, они приндают ему УмилыйФ характер.
Рогдай в поэме говорит Фарлафу:
УПрезренный, дай себя догнать!
Дай голову с тебя сорвать!Ф.
Сцена борьбы Людмилы с Черномором изображается так:
Уж он приблизился: тогда,
Княжна с постели соскочила,
Рукою быстрой ухватила,
Дрожащий занесла кулак
И в страхе завизжала так,
Что всех арапов оглушила.
УПоэма не только иронична в своей основе, Ч писал Слонимский,Ч но в ней заметен сильный элемент пародийности. Одно, впрочем, связано с другим. Людмила, например, одновременно и сказочная героиня, и современная, живая, во плоти и крови, девушка-женщина. Она и героиня, и прелестная, остроумная пародия на героиню. То же в большей или меньшей степени Ч и с другими героями. Пушкин весело смеется над своими героями, над читателем, над санмим собойЕФ. Ирония автора распространяется даже на замынсел поэмы, ироннически и шутливо он обыгрывает сам сюжет поэмы:
Я каждый день, восстав от сна,
Благодарю сердечно бога
За то, что в наши времена
Волшебников не так уж много.
К тому же Ч честь и слава им!Ч
Женитьбы наши безопасны...
Мужьям, девицам молодым.
(Песнь четвертая)
Также в УРусланеЕФ присутствуют черты романтической поэмы: необычный герой Ч витязь, у которого нет прошлого, необычное место, действие происходит то в историческом событии, то в сказке.
УЭто была поэма Улиро-эпическаяФ, или, другими словами, романтическая, потому что внесение в эпос лирического элемента само по себе,Ч писал А.Слонимский,Ч было уже фактом романтического значения. Но пушкинский ронмантизм был особого свойства. Это был не абстрактный романтизм Жуковского, уводивший в надзвездные сферы, а романтизм молодости, здоровья и силы, романтизм, в котором были уже реалистические задатки. Даже уносясь на Укрыльях вымыслаФ, Пушкин не забывал о земле. Действительность постоянно напоминала о себе, прорываясь сквозь фантастическую ткань рассказа в виде лирических и автобиографических отступлений и авторских оценок лиц и событийЕ
В УРусланеФ не было еще Ч и в этом прав Белиннский Чполного романтизма, проникающего всю ткань произведения, это был только шаг к романтизму. Но там, где авторская лирика вступала в свои права, появлялись островками свежие, вновь найденные романтические картины, звучала легкая музыка романнтизма. Фантастическое проводится через живое восприянтие Ч через зрительные, звуковые и моторные ощущенния Ч и тем самым становится почти что реальностьюЕФ.
В поэме широко используется А.С.Пушкиным возможность внефабульных авторских отступлений. Таким отступлением, например, открывается третья песня поэмы УРуслан и ЛюдмилаФ:
Напрасно вы в тени таились
Для мирных, счастливых друзей,
Стихи мои! Вы не сокрылись
От гневных зависти очей.
Уж бледный критик, ей в услугу,
Вопрос мне сделал роковой:
Зачем Русланову подругу,
Как бы на смех ее супругу,
Зову и девой и княжной?
Ты видишь, добрый мой читатель,
Тут злобы черную печать!
Скажи, Зоил, скажи, предатель,
Ну как и что мне отвечать?
Лирическая основа УРуслана и ЛюдмилыФЧэто праздничное чувство жизни, полнота ощущений, игра молодых сил. Позиция автора шаловливо определяется в посвящении:
Для вас, души моей царицы,
Красавицы, для вас одних
Времен минувших небылицы,
В часы досугов золотых,
Под шепот старины болтливой,
Рукою верной я писал;
Примите ж вы мой труд игривый!
Автор играет сказочными образами, как будто не принимая их всерьез. Воображение его скользит по генроям, которые обрисовываются легкими контурами.
Молодецкая похвальба: УЯ еду, еду, не свищу, а как наеду, не спущу!Ф, и весь этот молодецкий тон в сцене с Головой Ч плохо вяжутся с настроениями Руслана, потерявшего супругу и только что размышлявшего о Утраве забвенияФ, Увечной темноте временФ и тому пондобных романтических тонкостях.
Объясняется все это очень просто: герои еще не понлучили совершенно самостоятельного существования, не обособились от авторской лирики. Они составляют предмет лирической игры, и пружины их действий находятся пока еще в руках авнтора. С этой точки зрения вполне понятно, что древнему витязю приписываются пылкие романтические чувства:
Но, страстью пылкой утомленный,
Не ест, не пьет Руслан влюбленный,
На друга милого глядит,
Вздыхает, сердится, горит
И, щипля ус от нетерпенья,
Считает каждые мгновенья...
(Песнь первая)
Руслан не древний витязь и не былинный богатырь, а романтический герой, совершающий подвиги для спансения возлюбленной. Подобная модернизация героев данвала удобный повод для лирических вторжений автора. Он ставит себя, например, в положение Руслана, линшившегося своей возлюбленной в самый разгар УвосторнговФ:
И вдруг минутную супругу
Навек утратить... О друзья,
Конечно, лучше б умер я!..
(Песнь первая)
Авторские отступления Ч то лирические, то иронические, контрастирующие с нею,Ч придают рассказу личный тон. Автор все время подчеркивает свою роль рассказчика. Он играет с чинтателем и дразнит его любопытство, прерывая повестнвование на самом интересном местеЧкак, например, во второй песне, в момент, когда Рогдай настигает Рунслана:
Руслан вспылал, вздрогнул от гнева;
Он узнает сей буйный глас...
И вдруг:
Друзья мои! а наша дева?
Оставим витязей на час...
И в конце песни, после рассказа о Людмиле:
Но что-то добрый витязь наш?
Вы помните ль нежданну встречу?..
Важно отметить произведенную Пушкиным ренформу стиха. Он закрепил за поэмой лирический четырехстопный ямб. Пушкин придал ему свонбодное лирическое движение, не стесненное правильнным чередованием рифм. Он употребляет в УРусланеФ тройные и четверные рифмы:
Трепеща, хладною рукой
Он воплощает мрак немой...
О, горе: нет подруги милой
Хватает воздух он пустой;
Людмилы нет во тьме густой,
Похищена безвестной силой.
(Песнь первая)
Одна гуляет по садам,
О друге мыслит и вздыхает,
Иль, волю дав своим мечтам,
К родимым киевским
В забвеньи сердца улетает;
Отца и братьев обнимает...
(Песнь четвертая)
Этот четырехстопный ямб и давал возможность свонбодного передвижения интонаций Ч от шутки и иронии к мягкому, певучему лиризму и героическому пафосу, от литературной полемики к картинам волшебной старины.
УРусланФ писался три года, и естественно, что кажндая песня была шагом вперед, имела собственный ханрактер. Поэт рос вместе со своим произведением. Он начинал поэму в духе Увеселых сновФ и Усердечных вдохновеннийФ юношеской своей лирики, но к концу в ней зазвунчали иные, более серьезные ноты. В эпоху создания поэмы чрезвычайно расширился круг исторических представлений Пушкина.
УЭпос окончательно торжествует над иронией и субъекнтивной лирикой,Ч считал А.Слонимский,Ч история над сказкой.
В связи с этим меняется стиль и манера повествонвания. Стих крепнет, становится более строгим и муженственным. Лица и события изображаются конкретнее. В первых песнях было много условного, традиционного. Что характерного, например, для поведения Людмилы во второй песне?
Она подходит Ч и в слезах
На воды шумные взглянула,
Ударила, рыдая, в грудь...
Это традиционный жест отчаяния вообще, не имеющий индивидуальных признаков.
Меланхолические размышления Руслана на поле битвы (в третьей песне) напоминают сентиментально-медитативную элегию карамзинского типаФ.
Речь Руслана спускается иногда до простой разговорной речи, но такая речь в устах древнего витязя становится мало достоверной, слишком утонченной:
Не спится что-то, мой отец!
Что делать: болен я душою.
И сон не в сон, как тошно жить.
Позволь мне сердце освежить
Твоей беседою святою...
(Песнь первая)
Эти Учто-тоФ, Уболен я душоюФ, УтошноФ звучат слишком изнеженно.
В шестой песне УРусланаФ нет подобных промахов. Здесь чувствуются уже реалистические тенденции. Женсты и поведение действующих лиц бонлее характерны для данного лица и данной ситуации. Волнение старого князя при виде спящей Людмилы выражается иначе, чем волнение Руслана. Видно и то, что это старик, и то, что он иснпуган и не знает, что делать:
В лице печальном изменись,
Встает со стула старый князь,
Спешит тяжелыми шагами...
Вперил на витязя в молчаньи...
Другого рода поведение Руслана: у него волшебное кольцо, и он действует быстро и энергично, даже не обращая внимания на Фарлафа, бросившегося к его ногам:
Но, помня тайный дар кольца,
Руслан летит к Людмиле спящей,
Ее спокойного лица
Касается рукой, дрожащей...
Только эта Удрожащая рукаФ и выдает волнение Руснлана.
Вот как отзывался А.Слонимский о шестой песне: УДействующие лица не слиты здесь в одну кучу, а обособнлены друг от друга: у каждого своя позиция. Сцена выиграла в отношении краткости и стала психологически и мимически глубже обоснованнойФ.
Начало первой песни Ч сжатое, колоритное Ч обенщало как будто поэму историческую:
Не скоро ели предки наши,
Не скоро двигались кругом
Ковши, серебряные чаши
С кипящим пивом и вином.
Они веселье в сердце лили,
Шипела пена по краям,
Их важно чашники носили
И низко кланялись гостям.
Все дышало здесь степенной стариной: медленное круговое движение сосудов (Уне скоро...Ф), важная осанка чашников, низкие их поклоны. Белинский преднполагал даже, что первые семнадцать стихов были понводом для УприсочиненияФ к ним всей поэмы. Далее начиналась сказка, где отсутствовали реальные исторические события и действие происходило вне времени и пронстранства. В шестой песне мы снова возвращаемся на землю. Руслан становится здесь реальнее и психологичнее.
УВ творческой эволюции Пушкина значение последней песни УРусланаФ огромно. Здесь впервые у него выступает народ как действующая сила истории. Он показан в своих тревогах, надеждах, борьбе и победе. В поэму вступает великая тема всенародной борьбы и славы,Ч писал Гроссман.Ч На последнем этапе своих баснословных странствий герой становится освободителем Родины. Весь израненный в бою, он держит в деснице победный меч, избавивший великое княжество от порабощения. Волшебная сказка приобретает историческую перспективу. УПреданья старины глубокойФ перекликаются с современностью: сквозь яркую картину изгнания печенегов звучит тема избавления России от иноземного нашествия в 1812 годуФ. Заключительный фрагмент в определенной мере расходится по стилю с духом поэмы, которую призван завершить.
Сохраняя традицию волшебно-рыцарского романа, А.С.Пушкин к концу поэмы по-новому сочетает фантастические элементы старославянской сказки с драматическими фактами древнерусской истории, свободно смешивая жанры создал произведение, которое до настоящего времени вызывает неподдельный интерес у многих поколений читателей.
Список литературы:
1. Б.Бурсов Судьба Пушкина // Советский писатель Ленингр. отдел. 1986 стр. 60
3. А. Слонимский Мастерство Пушкина // Гос. изд. худ. лит-ры, Москва 1963 стр. 187-216
4. Степник Ю.В. О роли национальных поэтических традиций XVIII века в поэме Пушкина
УРуслан и ЛюдмилаФ // Русская литература, 1968 стр.107 Ц 122.
5. Пушкин: суждения и споры // Московский рабочий 1997 стр. 17